Análise fílmica Conceito

área de pesquisa

• "Trilogia Qatsi: visões e movimentos de mundo"
• A construção das memórias, do cotidiano familiar e dos objetos biográficos no espaço narrativo de ?Seguindo em frente?
• A distopia de Handmaid?s Tale: um alinhavo entre afeto, identificação, memória e feminismo.
• A influência dos processos cinematográficos no resultado da voz falada no filme: um estudo sobre a fala do personagem e a prosódia na edição de diálogos
• A literatura erótica na representação do sexo no cinema.
• A QUESTÃO DO REAL NO DOCUMENTÁRIO AUTOBIOGRÁFICO: UMA PERCEPÇÃO DE ESTILO NOS FILMES 33 E SANTIAGO.
• Ana Maria Acker
• Discurso, silenciamento e alteração material no filme
• Drama e memória em um Rosto/Corpo no filme -Sunset Boulevard - Crepúsculo Dos Deuses- (1950), de Billy Wilder
• Encontros e desencontros na paisagem cenográfica de Tóquio
• Entre efeito de presença e de sentido : experiências estéticas do futebol no cinema brasileiro contemporâneo
• Entre la surexposition des films de la «Mission Ethnographique de 1938» et la sous-exposition de «Congo» : comment exposer les « cultures populaires » ?
• EXTRAIR SENTIDO E SIGNIFICADO: MEDIEVALISMO N?AS CRÔNICAS DE NÁRNIA
• GRUPO DE ESTUDOS AUDIOVISUAIS
• Lena Pinto Mendes
• Luiz Antonio Mousinho Magalhães
• Marcia Aparecida Ortegosa
• Mari Sugai
• Mariana Zafalon Ferreira
• Melodrama, Memory and Authenticity in Recent Autobiographical Documentary
• Núcleo de Estudos Visuais em Periferias Urbanas - NuVISU
• O cinema de diáspora indiano em ?A trilogia dos elementos? de Deepa Metha
• O que os personagens dizem os colocam na história: a crise argentina dos anos 2000 pelas falas de ?Nueve Reinas? e ?Familia Rodante?
• O zumbi gay na obra de Bruce LaBruce: Otto; or, Up with the dead people e L.A.Zombie
• Paradigmas da Era Digital: Felicidade e Tecnologia em Ela, de Spike Jonze
• Quase humanos, quase máquinas - o inumano em Metropolis (1927), Tempos Modernos (1936) e Cosmopolis (2012)
• Rodrigo Octavio D'Azevedo Carreiro
• TERRA DOS MORTOS: O ESPAÇO NARRATIVO NOS FILMES DE ZUMBIS
• Érika Savernini Lopes